除了现实生活的规律，动静场面之间尽量寻找过渡环节的规律以外，观影时视觉效果的流畅程度，也是画面组接时必须注意的方面。就像我们平时说话一样，虽然只用同一个词也能表达意思，但接受起来总是感到呆板、机械，却不如用不同词的话语来得流畅。比如一个人从远处向我们走来，我们只用一个“走”一个“近”字来说也未尝不可，但总是显得笨拙：“远处走来一个人，他走近了，他走更近了，他走近到身边了，他费了好长时间走到这么近，他走得累死了”。如果我们说：“远处有个人正向我们走来，他奋力地迈开大步，好像要跑起来；但即使用尽全力，他的移动速度也不太快；终于他接近我们身边了，我们似乎觉得时间有点长，但对他来说能及时赶到已经谢天谢地了”，使用不同的词，就显得生动多了。

用动态画面的形式来表意，不同镜头之间的组接也类似说话的运用词语，用同样的词几乎不能成句，用同样的镜头干脆不能组接，必须是不同的镜头，比如不同景别、不同角度的镜头，才能使镜头之间产生可组接性，就像不同的词语组成流畅的语句一样。比如交代一个会议的情况，要有全景的会场，中景的主席台和听众席，特写的发言者和听众；其间有正面角度的主席台，有侧面角度的主席台；有正面的发言者，有侧面的发言者；有俯视的听众席，有平视的个别听众特写；等等。如此各种画面之间才能流畅组接，不致产生跳接似的乏味。

另外，还要考虑画面之间的色彩和影调的和谐是否对组接连贯性有影响，比如有些事件往往开头在阳光下进行，但突然转到室内继续，而现场拍摄只能立即跟踪，往往来不及调整相关摄像参数，由此就会造成画面在色彩饱和度等方面的差别，而不同的光照条件也会造成不同的影调差异，如此直接连接这些段落而不加调整，往往会令观众产生失真的感觉，或对其画面效果的突兀变化感到诧异。