一、通过摄影机和拍摄对象的运动感知空间

影视画面是活动画面，可通过人物的调度、机位的变化、景别的变化、焦距的变化和摄像机的运动拍摄、蒙太奇技巧来充分地展示和扩展观者的视觉空间，这是一种有效的视觉空间表现方法。《扎布里斯基角》是安东尼奥尼在美国拍摄的一部寓意性很强的影片，在影片开始部分，摄影机跟随行驶在街头的卡车，卡车无论驶到哪里，都被周围醒目的广告牌所包围。空间有意义的设置表达了一个外来者对美国的印象一—在安东尼奥尼看来，美国是一个十足的商业社会。

纪录片《德拉姆》开场的第一个镜头就交代了本片中最重要的交通工具：马。跟着马队，我们看到了两边长满了郁郁葱葱的灌木的小道、险峻的峭壁和湍急的水流、成片金黄的麦田、随时都有可能滑坡的山坡等，这是片中马队活动的途中的景观。我们看到的是不断变化着的地理景观，这些地理景观组成了马队活动的背景，在路上的景观最终会构成一个完整的、有深刻意义的全景图，即一个完整的空间。如《德拉姆》中以马队为线索，串联起来一些小的故事，最终构成了茶马古道上的人们生活的、物质的和精神的空间。

二、通过物体、人物的空间安排感知空间

要有一个好的“视觉空间”构成，应注意到画面的结构：构图，就是要注意主体在画面中前后位置，相对关系、面积大小、光影色彩及造型对比的结构形式。美国影片《巴顿将军》中，空间设置成为说明巴顿性格的重要语言。在巴顿指挥军队拿下莫西纳后，洋洋得意的巴顿抑制不住内心的激动对前来采访的记者侃侃而谈，此时，我们在前景上看到的是喷泉的水柱，巴顿的内心激动就像喷泉水一样不可抑制！巴顿的鲁莽和直率使盟军司令艾森豪威尔不得不暂时解除他对军队的指挥权，好战的巴顿眼看着战争的进一步发展而不能介入，非常激动地向部下诉说自己的愤怒。创作者特意将巴顿安排在一个四面封闭的建筑内，后景上还有一个大的铁窗，这个时候的巴顿就像一只被囚禁的、愤怒的狮子。前苏联影片《莫斯科不相信眼泪》中，一直独身的女厂长历经多年终于寻找到了爱情。在一次家庭晚餐时，创作者将她、她的女儿和她所爱的人安排在餐桌的三边，三人构成了一个稳定的三角形，而三角形的顶点是穿黑毛衣的男人，他在这个三角形的位置具有重要的稳定作用，当他离开时，观众在视觉上会感到这个取景与刚才相比是不稳定和不圆满的。

三、通过物体所占据的体积、质感感知空间

空间设置还与物体的质感相关。玻璃给人的质感常常是冷冰冰的，安东尼奥尼在其影片中（如《红色沙漠》《夜》《放大》等），多次运用城市的玻璃墙面、球形的玻璃制品来隐喻脆弱和冷漠的人际关系。影片《一个和八个》是利用前景景物占据幅面大面积和构图视野范围紧缩而造成的空间压缩效果。它给人的感觉是堵塞、憋闷、扭曲的、束缚的感觉。

四、通过视觉、听觉元素设置空间

空间设置并不常常完全地、独立地表达某种意义，有时它只是起到加强某种印象或感觉的作用。例如在快速移动的物体前面设置一些线性的垂直物，观众会觉得运动速度加快了。澳大利亚影片《钢琴课》中，当在山上劳动的丈夫气冲冲地急速赶回家时，丈夫愤怒的心情通过他穿过成垂直状的树林时的急速运动得到了充分体现。美国影片《最后的舞曲》，莎朗·斯通扮演一个因吸毒过量而杀人的死囚犯，负责调查的官员劝说她上诉以解除对她的死刑，她非常激动，摄影机透过铁丝网拍摄来回走动的斯通，闪烁的铁丝网与斯通的运动结合在一起，使观众在视觉上能明显地感受到她极为不平静的情绪。

纪录片《大明宫》中现实的大明宫只剩下了一片像地基一样的遗址，但片中大量用了真实再现的画面，如唐玄宗和群臣们歌舞的场景、武则天发号施令的场景，这些场景展现的是一个气势恢宏、金碧辉煌、错落有致的宫殿，形成了一个人为制造的空间，这个空间既有助于创作者对情节的表达，更与现实的空间形成对比，使得历史的变迁在这个空间的转换中逼真的体现出来。

纪录片《新丝绸之路》中对小河墓遗址的描述是“遗迹是一座很大的沙丘，高于地表7.75米，东西横跨74米，南北35米，是在塔克拉玛干沙漠中发现的最大级别墓葬群”。光凭画面，我们无法看到这精确的数字，也就没有办法感受到这座遗址的物质空间。因为其背景是一望无际的沙漠，没有任何可以参照的物体让观众来对比感受它的尺寸。这样的语言符号，在塑造空间中起了根本性的作用。赋予这个空间特定的生命意蕴，以及历史文化内涵，同样也丰富和填充了“丝绸之路”上的“空间”形成。

五、通过“主题一并置”设置空间

纪录片依照“主题一并置”叙事的空间形式不在少数，纪录片《舌尖上的中国》《美丽中国》等都是如此。在《美丽中国》中，分别以《锦绣华南》《云翔天边》《神奇高原》《风雪塞外》《沃土中原》《潮涌海岸》为主题，拍摄中国50多个国家级野生动植物和风景保护区、86种中国珍奇野生动植物和30多个民族生活故事，展现了中国自然人文景观。

影视的空间是用单镜头拍摄的，它与人用双眼观察世界是不同的。人们在现实观察中，不会将处在与视线垂直方向上不同平面内的物件或人混为一体，但是在电影电视中，上述不同平面上的人或物件没有现实中那种鲜明而强烈的立体感，一旦后景被前景上的物件或人遮掩，就会使观众失去明晰的、三维立体空间的感觉，而将之混淆或难以分辨。从视觉上看，后景的空间被前景占据或取代了，这种现象的作用并不完全是负面的，空间上的占有或取代意味着意义上的占有或取代。

空间是纪录片成长和发展的舞台，空间设计给人一种全新的感受，对于空间设计，对于两个手法、风格相异的编导，能得到两种完全不同的创作效果，导演的观点和选择能起到非常关键的作用。