弗拉哈迪与《北方的纳努克》

如果说卢米埃尔兄弟及其技师们所制作的影片，只是自发、偶然的结果，与纪录片的关系也主要是后代学者看出来的，他们自己并无半点自觉的话，弗拉哈迪作为后世所尊敬的电影大师之一，则可以当之无愧地尊享纪录片鼻祖的称号，并以自己本能的拍摄方法和浪漫主义的纪录片理念，垂范无数的后来者。

罗伯特·弗拉哈迪（1884-1951），在加拿大一个偏远的矿区长大，从小就跟着探矿工程师的父亲在人迹罕至的加拿大荒原上四处探矿，由此学会了野外生存的技能，磨炼了意志，培养了对各种自然现象的敏感度，同时也对那些世代居住于北极地区而顽强生存的土著印第安人有了深刻的了解：他们几乎与大自然融为一体而自得其乐，但现代社会的工业化生产方式正在无情地吞噬他们的生存空间，改变他们的生活方式，使他们丧失起码的健康和尊严。

1910年弗拉哈迪作为一名富有经验的勘探者受雇于正在加拿大北部架设铁路的威廉·麦肯齐爵士，前往靠近北极圈的哈德逊湾一带进行地理和资源分布勘察。1913年当他准备第三次前往哈德逊湾时，他的老板建议他带上一架电影摄影机，以便把沿途的见闻拍摄下来，因为那个多年以来已被文明世界忘却的地区可能会有一些令人很感兴趣的东西。弗拉哈迪接受了这个建议，从此电影就始料未及地成为他终生的事业。

在随后的三年中，弗拉哈迪多次出入于北极地区，更多的时候不是在勘探矿脉，而是在拍摄那些无忧无虑的爱斯基摩人，积累了大约3万多英尺的胶片，但在1916年一次意外的火灾中这些辛苦拍摄的成果都化为了灰烬。然而灾难并没有使他消沉，却成为他重新开始的契机，并让他总结了自己过去拍片过于散漫、脉络模糊、场景冗杂等毛病，积极准备“再试一次”的拍摄计划。1919年，当他获得一个大商人的资助以后，终于重新回到哈德逊湾的爱斯基摩人中间，开始他的经典作品《北方的纳努克》的拍摄。

这一次弗拉哈迪是志在必得，他改变了以往走马观花式的工作方式，而在友人的帮助下选择了当地颇有声望的猎人纳努克一家作为拍摄对象，进行长期的跟踪拍摄。他与纳努克一家生活在一起，平等相待，坦诚交流，长时间的朝夕相处，使他更深地融入和了解了爱斯基摩人的生活，从而使他的观察更敏锐，得到的场景更生动自然，拍摄中的创造性思路也更活跃，一年多以后拍摄终于完成，影片公映后获得广泛赞誉，直到今天它仍然是一部充满活力并给人众多启发的作品。

弗拉哈迪不是理论家，他只是沉浸在自己的激情中，用他偶然得到的摄影机拍摄他心中的理想生活和英雄。他只是按照他的直觉，以近乎本能的方式来操作他的摄影机，把那些生动的、难得的、奇趣的镜头拍摄下来，然后编辑成电影，而没有留下什么电影理论，对他自己的拍摄活动他也没有更多的阐释。但他的《北方的纳努克》太精彩了（此外他还拍摄了《摩阿那》《亚兰岛人》《土地》等作品，但都没有超越《北方的纳努克》)，那几乎就等于他的纪录片艺术宣言，从中我们可以得到这样一些启发。