构图或称布局，是摄像中的一种艺术选择，是“给原来没有界限的自然画出界限的本领”。纪录片作品的画面是由影像所构成的，影视画面的构图，即在一定的画幅格式中，精心筛选对象、组织对象、处理好被摄对象的方位、运动方向、透视关系，以及对线条、光线、影调、色调等造型元素的配置，从而形成画面表现中心，生动、突出地表现主体形象，并由此表达作品的主题思想和深刻含义。前苏联著名导演把绘画、摄影构图，统称为“静态构图”，把影视画面统称为“动态构图”。纪录片勾画艺术要围绕“动态构图”做文章，因为画面连续变化的性质、动作感、流动感、韵律感，都赋予纪录片画面以生命和灵魂。研究纪录片画面构图，首先要了解画面构图的视觉元素。

纪录片画面构图形式——纪录片拍摄画面有哪些构图形式？

影视画面由框架、影像、构图、色彩、声音、文字、影调、运动等构成。电视画面的构图样式很多，电视摄制中的构图，需根据内容及具体情况，进行合理安排、精心创构。在进行影视镜头画面构图时，需要认识和把握画面整体与局部的关系，了解镜头画面的布局、比例、造型、透视、空间和色彩构建等。它们之间的共同之处在于通过外部结构，揭示事物本质与内涵；通过二维空间表现三维空间，追求画面视觉美感效应，客观真实或艺术真实地再现主题思想。纪录片画面构图的形式主要有：

（一）封闭式构图

封闭式构图是摄影、摄像者对画面框架的一种认识、一种观念。即创作者着重遵循传统的构图规则，强调把框架看成是画面的空间与画面外空间的界限。因此，着力点都集中于画框的边缘内布局对象、结构空间，经营画面内的完整天地，追求画面内部的统一、完整、和谐、均衡。所以，有人称封闭式构图为完整构图。这种构图习惯于把被摄主体处理在画面的几何中心，形成一种相对的完整感、对称感和平衡感。对人像的近景、特写要求完整性，绝不出现半个身体、半张脸或一只眼睛的画面。如果人物处在画面的一侧，就要布置一个物体在画面的另一侧，达到均衡。如果人物处在画面的边缘，他的视线必定是向心的，并且在视线前留有空间，而不把空间留在他的身后。处理动态构图时，摄影师不仅注意镜头起幅、落幅的完整与均衡，而且在动体或摄影机的运动过程中也非常注意。这种构图讲究画面结构严谨、合乎规范，镜头平稳，给人以宁静的气氛、和谐的韵律。

纪录片《园林》第6集中拍摄苏州拙政园时，空间结构紧凑、方圆不过几十平方米的小院子内都布满景致，镜头从长廊延伸出去，将小河对岸的亭子作为拍摄主体时，亭子周围满是树木，高低错落有致，亭前还有一条蜿蜓的小河，镜头拉近，镜头下方的装饰灯顶和亭子处于一条线上，在长廊顶部瓦片构成的夹角中，亭子处于结构中心处，并且，在镜头再度拉近的过程中，亭子也始终占据观众的视觉中心。再如第6集中描述文震亨在竹林休息时，文震亨躺在干净的竹椅上，处于画面正中心，画面左边是小池塘，右边是假山和爬山虎，正暗合了中国传统文化中的阴阳协调、取天地精气的做法，人物与花草、假山等陪体形成了主次分明的画面构图。

（二）开放式构图

开放式构图则属于另一种认识画面框架的认识、观念和态度。它强调把框架当成“窗口”，把画面内外连成一个整体来思考。创作者不拘泥于传统的构图规则，着眼于画框内外空间的有机联系，安排被摄主体的动势时，着重于画框外的冲击力。以不完整、不均衡的画面结构，达到画面内外空间的统一性与完整性，故开放式构图又称不完整构图。被摄主体多被处理在画面四周的任何一个部位上，其视向、运动方向往往是离心的，人物的视线会被画框边缘所切断，而背后却留出大片空间，以强调构图的不均衡、不协调。这种不完整构图，往往以画外音构成的画外空间来调节，并诱发观众的联想，增强画面的容量和向外张力。