纪录片中光效的分类有哪些

纪录片中光效的分类有哪些？

所谓光效，是自然光和人工光在客观环境里及画面中产生的各种效果。它是影视表现时空现实的重要艺术元素。光效可分如下两类：

（一）从技术角度分，有逆光、顺光、侧光、顶光等光效——纪录片中光效的分类

1.逆光光效：在逆光照明下，既可以使被摄对象周边形成美丽的光环，给人以清新、明快、活泼、可爱的倩影，又能使被摄对象产生强烈而突出的线条，给人以挺拔、刚健、有力的感觉。用于自然风光的表现，也能产生层次丰富、清新剔透的艺术效果。影片《菊豆》的人物主光和环境主光，基本是一种在逆光气氛下的造型感，使环境空旷，人物突出。

2.顺光光效：是指光线投射方向和摄影机拍摄方向相一致的照明光效。它使被摄对象较平均地用光，画面形象上没有明显的明暗反差，影调比较柔和，光洁，能隐没被摄对象表面凹凸及褶皱，能较好地表现景物所固有的色彩。

3.侧光光效：是指主光源从被摄对象的一侧，即光线投射方向与拍摄方向成水平角90度左右的照明造成的光效。受侧光照明的被摄对象，有明显的明暗面和投影，对景物的立体形状和质感有较强的表现力。侧光用于人物造型，给人以清新、柔和、多姿的美感。美国影片《苔丝》的人物主光和环境主光基本是一种在黄昏气氛下的侧光效果。

4.顶光光效：是指来自被摄对象上方的照明光效。在顶光下拍摄人物，使人面部突出的部位（额头、鼻梁、额骨）更为突出，凹部的双眼更加凹陷，使之产生反常的、奇特的效果。只有在需要对人物进行特殊刻画时，才可采用这种光效。

（二）从美学角度分，有风格化的绘画性光效和纪实的自然性光效两种——纪录片中光效的分类

纪实的自然性光效，又称“写实性光效”，追求自然光效的照明。就是根据剧本规定的地点、环境、时间、季节、灯具等，强调光源的投射方向，光源的强弱明暗变化，如实地再现其应有的自然形态的光线效果。晴天要有晴天的光线效果，阴天要有阴天的光线效果，电灯光、烛光、火光、日光、月光的视觉效果都不一样，不能把阴天拍出影子来，也不能把白天的室内拍得比室外还亮，否则就失去了纪实美、真实美。

风格化的绘画性光效，又叫“戏剧光效”或装饰性光效，是指创作者为塑造人物艺术形象，烘托环境气氛，揭示人物的内心世界，推动剧情的发展，抒发作者自己的心理情绪所使用的比较夸张的光效。这种光效运用时都应该以生活为依据，在此基础上加以一定的夸张。例如电视文艺晚会中往往采用一些光束、光条、光斑、顶光等来处理人物和环境的假定性

的用光方法。这种光效，较多地带有影视创作者的主观色彩，用光考究，“舞台味”较浓。但造型细腻、精美，富有立体感，装饰性强。电视片《冬泉》的拍摄，其中有一组反映生活在我国最北的边睡——洛古河的乡村女教师在寒冷的冬天、在幽暗的烛光下批改学生作业的情景，因为单靠小小的烛光无法拍出主人公的轮廓来，为此灯光师设计了两个辅助光；但由于自然烛光显得过弱，难以突出人物伏案批阅时身体的疲惫状态，而辅助光运用起来很难，为此灯光师反复设计了几次辅助光，但总是出现影子，要么是烛光的影子，要么是人物在烛光中的光源、光感不到位，有些失真，经过多次的布光试验，最终还是实现了这一场景的审美效果，找到了光感所具有的审美意蕴，较好地创造了作品所呈现的审美意境。所以，影视布光需要在写实的基础上创造和审视，从而达到艺术美的最佳境界。