光是摄影、摄像中获取画面的先决条件，是创造画面表现力的决定因素。利用光线造型，可以再现奇观异景，强化对象特征，概括美化画面，传达情绪意境，以此更好地用画面再现生活，再现自然。影视创作过程中对光线处理不同，会产生不同的审美效果，在画面造型处理中艺术地运用光线、色彩是影视艺术成熟的一个标志，完美的光线效果也成为影视导演和摄像师共同的追求目标。

纪录片创作中用光的造型表现方法——纪录片拍摄中用光的技巧

摄像者在拍摄场景中，在选择确定摄像机机位、角度的前提下，运用摄构技巧和一些辅助设备，巧用光线的多种艺术造型方法对景物进行描绘，以创造出富有意境的镜头画面。

（一）巧用光线加强屏面空间透视的造型表现——纪录片拍摄中用光的技巧

影视摄像是在二维平面上反映三维现实空间，如果光线选择不当，镜头画面便会平淡无奇。光线决定着镜头画面的影调和色调。画面形象造型处理指利用不同的光线形式描绘物体的空间透视感、质感和立体感，突出强调主要场景和主要人物。强化空间透视首先要了解空气透视的规律，即近处物体暗而深，远则淡而浅；近处物体大，色彩饱和度高，结构特征明显，远处物体小，色彩饱和度降低，结构特征模糊。摄像中只要在平面上很好地表现出透视效果，就会获得空间远近的感受，帮助我们在实景拍摄中能动地建构屏面的空间深度。

1.选择光线入射角，获取理想透视效果

外景拍摄要想获得理想的空间透视效果，一般可选择较小的光线入射角度，这种角度易使晨雾、水气、暮需等介质明显，增强透视效果，同时亦表现时间概念和写意效果。如果光线入射角大则不易表现空间透视。拍摄中，一天中的早晚时间，光线入射角低，能获取最佳的透视效果。

2.确定光线方向，表现造型效果

一般而言，顺光空气透视弱，侧光透视也不够理想，逆光拍摄，画面层次过渡明显，物象具有鲜明轮廓，透视感最强，选择早晚的逆光拍摄造型效果好，如适当加用辅助光，可弥补物象暗部的不足。

3.控制光线明暗比例，形成影调对比

摄像中有目的的通过光线形成影调对比，镜头画面中在整体与局部的对比上，尽量形成近处景物对比强、暗、深，远处弱、淡、浅，达到视觉感受空间的目的。

4.配置色彩冷暖，晨现空间深度

在同一暗色调的背景上，暖色给人近感，冷色给人远感，可利用色彩冷暖再现真实的空间透视。还可加用蓝色滤色镜，加强空气的透视效果，或加用偏振镜以及深黄色、橘黄色、红色的滤色镜以减弱空气透视效果，实现色彩正确还原，此外，雾镜、柔光镜也可加强透视效果，表达深远空间。

（二）巧用光线加强物象立体形状的造型效果——纪录片拍摄中用光的技巧

在画面形象造型处理中巧用光线，具有显示被摄对象周围环境、体现空间透视关系的作用，还能显示被摄体的形态和突出立体形状。任何物体存在于自然空间中，都占有三维空间，不同的物体具有不同的形状与体积。摄像中只要在平面上展现出物体的两个以上的“面”，就可塑造该物象的立体感。具体方法有：

摄像中选择恰当的视点角度展示物体的纵深线条，可体现立体感。要力求表现出物体的多面。如斜侧面拍摄比正面拍摄立体感强；近距离拍摄比远距离拍摄立体感要强。

利用顺光和散射光，物体表面能全面再现，但明暗变化小，立体形状不够突出；

利用斜侧光能使物体表面有不同明暗变化，易显示出物体的立体形状，是表现立体感的一种有效方法。

弱光下被摄体表面明暗变化不大，画面阶调变化细微，易有质感；而强光下明暗反差强，物体结构面明显，有较强的立体感。

逆光一般不利于表现物体的立体形状，但若采用高于被摄体的拍摄方法，能表现出被摄体顶面局部的形状，体现立体感。

利用最佳光线在被摄体表面构成光影的比例与变化，形成富有变化的受光面、阴影面和投影对刻画物体的立体感更重要，同时还能较好体现物体的表面质感。

纪录片《工地》是一部有关现实的纪录片，镜头运用是以逆光、侧逆光为主，顺光、散射光为辅：逆光表现了钢材本身的沉重感和冲击力，顺光和散射光能很好还原色彩的质感。早晚是我们最主要的拍摄时间，这时的光线特点使得画面色调丰满饱和，浓墨重彩，给人以油画般的视觉冲击，和逃离生活之外的梦幻感受。

（三）巧用光线加强物象表面质感的造型处理——纪录片拍摄中用光的技巧

表面结构就是物体的表面质感，摄像中若能逼真地表达物体的质感，就极大增加画面的真实性和可信性。不同物体具有不同的表面特征和不同属性，它主要依靠光线来描绘和再现。

1.粗糙的表面结构，如老人的皮肤、干裂的土地、枯竭的河床、荒漠的草原和砖石、房屋等，这类景物宜用侧光，它能使物体凸出部位照亮，凹处变暗，使对象表现的结构得到真实反映，对人物个性特征更明显。

2.光滑物体，如油漆用品、丝绸织物、金属用品、竹木器等，投射物体表面的光线是混合反向的，并按一定的角度形成柔和的闪光。因此，不能用直射光来造型，必须用散射光选择合适角度照射，以表现质感的细腻。对镜面物体的表现，宜采用散射光以突出镜面物体的特点。

3.透明物体，宜采用侧逆光，并使光线穿过透明物体，同时在物体的正侧面给予柔和的辅助光处理，这样可以使主体的轮廓和透明效果都能得到较理想的表现。一般不宜用过多光源，否则容易出现过多光斑，导致损坏画面效果。