岁终将至，影院里的纪录片早早撤离贺岁得魅沙场，守候来年春天的机遇。回首回头回忆2018年院线纪录片的显示，约略可以用喜忧参半这个词来概括。

喜的是，截止12月24日，全年已上映的纪录片总票房成就超5.3亿人平易近痹冬堪称近十年来院线纪录片的票房岑岭；忧的是，一部《厉害了，我的国》独占近九成的票房，但对于尽大多半的纪录片而言，票房过万万依旧是一个奢侈的设法主意。

 （数据截止于12月24日正午12点）

在中国电影票房高歌大进，赓续破纪录确当下，院线里的纪录片似乎被甩在了红火市场的死后。就今朝的票房成就而言，5.3亿之于593亿，所占份额不足1%，幽暗数据的背后表清楚明了什么呢？是纪录片这种序言本就难以吸引受众？照样建造、题材、宣发方面存出瑕玷？疑问必将带来思虑。

院线是沙场，找到受众是关键

两年前，驰名制片人方励曾为了替文艺片《百鸟朝凤》在周末争夺一个黄金场而“下跪求排片”，成为昔时度的一大热门电影事宜。在国内，文艺片生计的逼仄并不是特例，纪录片的艰苦更显水深火热，且不易被人存眷。

院线纪录片有多小众？从公映首日的排片占比便能窥见一二。破1%排片的纪录片仅占了5部，在1%排片之下挣扎的纪录片才是大多半。如斯少的排片，一定导致大多半纪录片在院线一周游的命运，最终票房挣扎在百万级别，然后定格。

倒不是唯票房论、以票房成就定成败，这一切基于市场如沙场般残酷，纪录片若想要在影院生计，被更多人看到，拓荒属于纪录片的市场，增强纪录片的受众粘性是在所不辞的。题目是，院线纪录片的受众事实在哪里呢？

这个狐疑，之于本年的院线纪录片市场尤为清楚。抛开有国平易近宣扬导向的纪录片不谈，对比2017年《二十二》、《重返·狼群》、《地球：神奇的一天》三部纪录片过万万的票房成就，2018年仅《躲北秘岭-重返无人区》能与往年有一番较劲。

本年暑期上映，并由崔永元主导的《您必然不要错过》，借着他本人的话题和消息度，却是吸引了一波不雅众，11月上映的《生活万岁》固然排片仅0.6%，但因在万达、大地两家院线专线上映，包管了较稳定的排片和必然量的收益。

真正砸了锅，让人大跌眼镜的是《帝企鹅日志2：理睬?呼唤》。这部天然类纪录片是2005年火爆异常的《帝企鹅日志》的续篇，由统一位导演和建造班底打造。昔时在北美创下7700万美元的高票房，在彼时国内电影市场疲软的状况下，也曾拿到950万人平易近币的成就。第二部3.3%的院线排片份额已相当不错了，但420多万的票房成就让人沮丧。

还有《大三儿》、《最后的棒棒》、《一百年很长吗》三部以通俗工资主的人物纪实类纪录片，票房在100多万间挣扎。《影》的幕后创作纪录片《张艺谋和他的“影”》更似从属品，几乎只有对《影》自己感乐趣的受众才会存眷，受众层更显狭小。

曾备受快乐喜爱的天然类纪录片不灵了，展现通俗人生活的纪录片因导演的视角、介进的体式款式常激发纪录片的伦理争议，现实中通俗的日常和惯常的魔难反而是最难拍的，赐?类纪录片在本年的碰鼻却是能给创作者们敲响一个警钟。

纵不雅本年平淡的院线纪录片市场，不少人心里会生出一团迷雾，纪录片的院线受众画像是若何的，仿佛面目模糊。不然曾在往年胜利宣发《二十二》的团队，在操纵《大三儿》时也不会摸不着宣扬的思惟，做不到精准对位的发行策略，只能在“通俗人”三个字上打转。可是，通俗不雅众是很难在疲困的生活之余进影院看一部通俗人生活的影片，因为没有吸引力。

到这里，似乎矛头又指向了泉源，事实什么样内容的纪录片才适合上院线呢？

共鸣，是正解

共鸣，这个词儿说起来挺玄乎，实在分两个面向，一个是公共的共鸣，一个是分众的共鸣。在共鸣这方面，电视纪录片、网站纪录片做的显着比院线纪录片好。

以美食为例子，对标公共对美食的热忱，便有爆款电视纪录片《舌尖上的中国》系列；对标对某一种别美食快乐喜爱者们，便有了《人生一串》、《生果传》等为分众共鸣而存在的纪录片。

对比较电视纪录片四十多年的成长历程，院线纪录电影有起色也是近几年的工作，一年十几部的体量固然似乎无法与电视、收集纪录片相媲美，但个中的事理是相通的。

从世界电影的成长看，上世纪60年代因电视的成长，纪录片逐渐退出影院进进家庭，直到1990年代末，纪录片最早在美国，进而是欧洲、韩国等国度回回主流影院。

在北美大卖的院线纪录片，几乎均是公共共鸣的显示。即便已经过往了14年，纪录伊拉克战斗前后美国形式的纪录片《华氏911》依旧是最受迎接的纪录片。迈克尔·摩尔拍摄的┞封部规戒时弊的纪录片，在商业上的胜利激发了时政题材在院线的盛行。

比如《2016：奥巴马的美利坚》，又比如本年针对特朗普，迈克尔·摩尔拍摄了一部《华氏119》，顺遂在上千家影院开画。与时政相关联的还有现实社会题目，比如《医疗黑幕》等。

另一类就是天然类纪录片的世界。对于困居都邑的公共而言，能在影院领略异域的天然风光是相当有吸引力的。最后一大类就是盛行文化偶像们的幕跋文载片，当然他们必须是享誉全球的盛行icon，比如迈克尔·杰克逊、贾斯汀·比伯等等。

（《迈克尔·杰克逊：就是这样》，曾是2009年国内院线纪录片票房冠军）

汗青、文化、时政、经济、社会等方面易发生公共共鸣的事宜，必是纪录片爆款的定律哪怕到了2018年还在起着浸染。本年北美最卖座的纪录片《与我为邻》，讲的是曾影响了美国几代人成长的驰名儿童节目主持人弗雷德·罗杰斯的故事，切中的┞俘是公共共鸣。

同理，还有曾在台湾区域创下票房事业的《看见台湾》、在韩国大受迎接的《牛铃之声》、《亲爱的，不要跨过那条江》等。

以上说起的共鸣，在国内院线也时有显示。

《二十二》因其慰安妇题材激发的社会存眷度，不须要主创们的过多着墨和态度表达，老人们的生活际遇本就能带来强烈的情绪传染，“一人哭湿一条手帕”和“看一个少一个”的导向易使得这部电影成为一个热门社会事宜自己，从而吸引更多人进影院存眷。

社会话题加持的爆款院线纪录片是可遇而弗成求的，所以对于大多半院线纪录片而言，寻找分众的共鸣，缔造分众快乐喜爱的院线纪录片才是可取之道。

近十年，国内公映的票房过万万的院线纪录片中，与天然、探险相关的纪录片占了一半，从大的天然类中慢慢分出小的种别，比如《躲北秘岭-重返无人区》对越野族、极地探险人群及组织的有更高的吸引力。找到怪异的受众后，相较而言，天然类的纪录片在票房显示上也稍好些。

人文类的纪录片显然要更难些。虽说纪录片创作没有太多的边界，拿起手机生活中的滴滴点点都能成为被纪录的对象。生活中的通俗人和通俗事反而是最难拍的，因为与生活靠的太近，没有了审美间隔反而最难激发共鸣。

加之，赐?类纪录片进进门槛低、本钱低导致导演们并没有很好的纪录片不雅念，过度的滥情和介进，以及过多的自我感到传染表达即就是在对自力纪录片有感的受众心中，也难以激发好感。反而丢失踪了自己的受众群，赔了夫人又折兵。建造上的短板，纪录片不雅念的欠缺是赐?类院线纪录电影难有尚佳显示的主因。

结语

国内院线纪录片还处于初始的粗放成长阶段，这是毋庸置疑的。电视与收集相对更广漠的空间占有了更多纪录片人的视线，空间小，市场不稳定的院线市场，介进进来搞纪录片创作的寥若晨星。

这是一个天时、地利、人和均不完整的时刻，院线纪录片在往前行的进程里势需要履历摸爬滚打，找到契合市场的办法，建造人品优秀的作品和一种可复制的胜利样式。说一千道一万，真正打开中国院线纪录片商业化途径的那部电影还没有出现。

至于何时出现，只有等时刻和一位位前仆后继的创作者们赐与答案了。

-END-